从13世纪马可 · 波罗的“天方夜谭”，掀起一股对“中国” 疯狂迷恋的热潮和想象，中国便成为欧洲大众心中极尽幻想之地，欧洲人前仆后继寻找通往中国的天堂之路。17世纪开始，在欧洲上至国王君主，下至黎民百姓，都无不对“中国风”上瘾，甚至于各大文学作品中，都隐约见到中国元素的身影。

布歇《结伴钓鱼的中国人》

这种“中国风”于18世纪中叶达到巅峰，当时在英国比其他任何国家都盛行，中式风格被广泛应用于各式家具和室内装饰。广受“中国风”影响的洛可可风中式最为富丽堂皇的一间，在白金汉郡的克莱顿行宫（Claydon House）中完整保存了下来。但时值巅峰时期，西方国家包括北美，其所谓Chinoiserie的“中国风”，已不再是完整表达中国艺术现实的“中国风”。

《中国风：遗失在西方800年的中国元素》

中国风的爱好者们很少满足于真正中式风格的简洁。他们善于不断堆砌来自神秘东方文化的元素，花木更加枝繁叶茂，不同习性的鸟出现在同一个画面中，花还是那个花，鸟还是那些鸟，就是意思变了。

(图片来源：布鲁斯特墙纸公众号，侵删)

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Chinoiserie，“中国风”，西方时尚里的中国风’表现的并不是中国本身，而是一个存在于集体幻想中的中国。它早已摆脱纯粹的中式，糅杂了西方贵族的艺术审美，带着欧式的复杂华丽，单纯地从西方传统出发，展现那个存在于西方世界里亘古不变的“中国印象”。这也是为什么我们在许多艺术作品中，随处可见东方元素，但整体艺术效果却大相径庭。

“中国：镜花水月”展览中的 Yves Saint Laurent 1977秋冬高级定制系列

美国布鲁斯特新品 《岁月风情》CHARLESTON，正是植根于这一时代，并受到英国殖民时期的室内设计的启发，兼容并蓄传统的东西方古典艺术文化和雨林奢华风情，重温时代的艺术记忆，演绎设计师心中的 “中国风” 。

(图片来源：布鲁斯特墙纸公众号，侵删)

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接下来，我们将通过持续深入地解读Charleston<岁月风情>的设计故事，与更多古典艺术文化的爱好者分享<岁月风情>背后潜藏的岁月风情。

* 本文部分图文内容节选自互联网

(文章来源：布鲁斯特墙纸公众号，侵删)